一、锣的发声技巧？
小型锣在演奏时用左手提锣身， 右手拿槌击锣；大型锣则须悬挂于锣架上演奏。
乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、洪亮而强烈，余音悠长持久。通常，锣声用于 表现一种紧张的气氛和不祥的预兆，具有特别 特殊的艺术效果。
锣是一种属于金属类的打击乐器。锣是用铜冶炼而成的，它的结构比较简单，锣身呈一个圆形的弧面，四周是以锣身的边框固定，演奏者用木棰敲击锣身正面的中央部分，产生振动而发音。
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敲锣的技巧：
击鼓时，要幅度大动作大。四分音符、八分音符，鼓棰要超过头顶，十六分音符，鼓棰应与胸部相平，这样不仅曲牌听起来威风，动作看起来，更为威风。
击打时手腕放松，握槌力度适中。将大臂力量挥动传送手腕，乃至手臂，鼓槌。最终敲击到鼓面。练习时一定要放松，感受力度的协调变化与反馈，多感受，多练习。
鼓棰的技巧：敲威风锣鼓时，常常会遇到前八分休止符或换气符号，在这短暂的停留中，鼓棰中挽一些花，以增强威风锣鼓的审美。
二、黄家驹发声技巧？
黄家驹的嗓子特别高，带沧桑感，又很响亮！听他唱有难度的歌你会觉得那歌不难，由于他嗓子好，他没用假音，而你自己去唱，感觉有点唱不出来。现在好多歌手唱到难的部分都用假音，而家驹用的特别少。由于他极少用假音，因此他唱歌情感很真诚，是内心深处的呐喊，因此也容易震撼人，他在高音处还能用颤音，一般人做不到，其实这是需要天赋的！嗓子不好再怎样练也达不到那种境界！
因此以前有人说家驹的喉咙做过手术!~
三、豫剧发声技巧？
豫剧是中国传统戏曲其中一个，其发声技巧主要包括喉音、胸音和头音。喉音是豫剧的基本发声方式，通过喉咙的振动产生音调。胸音是通过胸腔的共鸣来发声，使声音更加浑厚有力。头音则是通过头部的共鸣来发声，使声音更加高亢激昂。豫剧演员在演唱时需要掌握这些发声技巧，并结合角色的情感和表演需求，灵活运用，以展现豫剧特殊的音乐审美和表演魅力。
四、唱歌发声技巧？
1.
第一点就是要保持气息，由于这个是比较重要的。保持气息，声带震动，共鸣以达到和谐
2.
在唱高音时尽量保持气息不断的送出来，从丹田而出，提气上升。要保持气息的连贯才可以，这样，既能让高音更有穿透力，同时又能保持声音的音色。
3.
第三点就是在演唱歌曲时，尽量用气去带动声带一起震动发出声音，这样会让你歌唱起来更有韵味也更好听。
五、a母音的声乐发声技巧？
在声乐进修中，a(啊)母音是科学发声和共鸣练习中最常用的母音。由于a(啊)母音是开口母音，它对锻炼与掌握口腔的打开和口腔共鸣的获得起着重要的影响。
a(啊)母音的发音情形，由于口腔开放度较大 ,舌面和上颚的距离较远，使得口腔腔体空间较大，因此，发音时，口腔共鸣丰盛。对于初学歌唱的人，应该多采用a(啊)母音进行歌唱共鸣练习，为以后整体共鸣情形的建立和整体共鸣效果的获得打下良好的基础。
六、练嗓子发声的技巧？
1. 气息支撑：磁性的嗓音一般需要稳定的气息支撑，一般没练过嗓音的人，用的是上胸式呼吸，气息不足以支撑科学、磁性的嗓音。由于气息动力不足，会导致嗓子挤压，出来的声音肯定是缺乏磁性、单薄、不成熟。因此，要想练就磁性嗓音，要从动力方面去解决-训练胸腹式呼吸。
2. 口腔打开：磁性的嗓音，一般都比较圆润饱满、空间感比较好，声音比较畅通，口腔通道打得比较开，正所谓“有圆润饱满的空间，才有圆润饱满的声音”。要想练就磁性的嗓音，必须要打开我们的口腔。同时，舌位、嘴唇、舌头等发声器，需要保持一个畅通、放松的情形，后口腔要打开，喉部肌肉要放松，不能挤压，这些方面都做到了，就为发声确保提供了一个圆润饱满、畅通的声音通道。
3. 共鸣协调：每个人都有五个腔体：胸腔、咽腔（后口腔）、鼻腔、口腔、颅腔，如果你的声音缺少磁性，不够低沉、大气、浑厚，是由于你身体中的高音腔体（高音区），也就是头腔发声用得太多，胸腔发声用得不够，导致共鸣腔很不协调。因此，需要强化训练胸腔共鸣，胸腔共鸣是人类身体中强大的低音器，就像一套音响的低音音箱或者低音炮。可以想象，如果一套音响缺少低音音箱或者一副耳机低音效果不好，总体效果也肯定不会好，因此，胸腔共鸣是磁性嗓音的必练项目。
七、空竹的正确发声技巧？
空竹发声跟空竹底盘上面的大致口哨有关，如果摩擦越大，空竹转的就会越快，空竹转快了，风就从大致口哨里进去，由于空竹里的风太多，因此一部分气流又排了出去，这样空竹就发出了响彻云霄的声音。
根据底盘周围开口数量的不同，空竹可分为双响、四响、五响、六响……直到三十六响多种。
圆盘上开口处的内部都用薄木板围成半圆形小房间，开口之间都不相通，缝隙的密封依靠浇灌鳔胶来完成。
每个圆盘上只有一个宽约1厘米的大开口，宽约0.5厘米，它们的声音高昂尖锐；大致开口同时发声造成高低共鸣，音响效果极为动人。
八、京剧青衣的发声技巧？
青衣发声技巧：字头一出来，就要把音立住。发音时嘴型要张圆，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势），舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线。
九、京剧小嗓的发声技巧？
唱，非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的技巧，着力点不在喉头，声带必须保持松弛情形，疲劳点在于用气上面。
一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得怎样疲劳。 在于发声技巧与演唱技巧上。所谓“鬼音”，属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的“脑后音”。
吸收了老生“脑后音”的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。
要处理好程腔字与腔的关系，就要在四声准确的基础上，通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位，把字咬准，再加以吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。
十、胸声的发声技巧？
一、单音训练法
发音之前先做好闭口打哈欠状。在气息推出的同时，胸腔打开，嘴里发长元音[i:]（一）（或[u:]（呜）[a:]（啊）皆可），并尽量拖长（30秒-60秒）。意念中想象体会胸腔打开状（可想象手风琴的风箱张开或雄鹰展翅）多次反复练习就能获得胸腔共鸣的效果。
二、长句（段落）训练法
发音之前做腹式呼吸一次，作闻花状。在气息推出的同时，嘴里开始朗读句子（段落），尽量不要换气，坚持拖长至30秒-60。意念中想象并体会：胸腔打开状或手风琴风箱打开状，坚持反复练习即可获得胸腔共鸣效果。
