周仁回府的历史背景？
历史背景是明朝中期正德、嘉靖年间。
《周仁回府》为秦腔八大本之一，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》，系须生、正旦(后改小生、正旦)唱做工并重戏。故事发生在明朝中期（正德、嘉靖年间）。
内容如下：
严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。
延伸阅读
秦腔周仁回府杨升娟哭墓唱词？
秦腔《周仁回府》不仅从剧本、舞美、服装、灯光、导演手法等多方面对传统版本进行提升，杨升娟本人的表演也在继承传统的基础上，根据秦腔发展特征以及当代观众审美需求的提高，大胆创新，在保留李派艺术的前提下，吸取了现代影视表演技巧和京剧名家的优长，形成了写意又空灵的表演风格。
杨升娟唱词
《哭墓》
李兰英秉侠义人神共鉴，
我弟兄祭英灵跪倒墓前。
今日里国贼灭消除大患，
整朝纲伸正义万民欣欢。
贤德妻你必然心欢意满，
夙愿还瞑双目含笑九泉。
戏曲周仁回府《见嫂嫂她只哭得…》唱段的戏词？
见嫂嫂他直哭得悲哀伤痛，
冷凄凄荒郊外我哭妻几声。
怒冲冲骂严年贼太暴横，
偏偏的奉承东他卖主求荣。
咕隆隆在严府贼把计定，
眼睁睁我入了贼的牢笼。
闷忧忧回家来说明了情景，
气昂昂贤德妻巧计顿生。
急忙忙改行装要把贼哄。
哗啦啦鼓乐响贼把亲迎。
阴森森暗藏着短刀一柄，
懦切切无气力大功难成。
痛煞煞没奈何自己刎颈。
血淋淋倒在地严贼胆惊。
哭贤妻哭得我悲哀伤痛,
盼哥哥大功成锦衣回京。
周仁回府全本秦腔剧情介绍？
周仁回府是明朝的传统剧目，严蒿陷害朝廷杜栾，将妻子托于义弟周仁托管，严蒿霸占杜妻，将周仁骗去家中升官，周仁捧官回府，跟妻商量，周人把自己的妻子交给了严蒿，保住了杜妻。
秦腔周仁回府李爱琴哭墓唱词？
秦腔《周仁回府》第十场：哭墓
无情棒打的我皮开肉绽，
好一似毅熊羊脱离刀尖，
浑身上无完肤蓬头垢面，
放大声哭奔在贤妻墓前。
我夫妻受尽苦保持义气，
费千心设百计救人出狱，
作郎官把夫人又替人死，
舍已妻救人妻恩爱割离。
我哭一声妻呀，
我早死的兰英妻呀，
咱夫妻受人之托，
嫂嫂临难，
是你慷慨替她一死，
我只说情也尽了，
义也全了，
谁知哥哥回来，
见面不容开口，
先是一顿的饱打，
打的我血肉横飞，
体无完肤，
是我有口不能辩，
有冤无处伸了。
叹人间多荆棘世途艰险。
周仁回府任哲中哭墓唱词？
《周仁回府》哭墓唱词：
周仁回府
我早死的兰英妻呀
咱夫妻受人之托
嫂 嫂 临 难
是你慷慨替她一死
我只说情也尽了
义 也 全 了
谁知哥哥回来
见面不容开口
先是一顿的饱打
打的我血肉横飞
体 无 完 肤
是我有口不能辩
有 冤 无 处 伸 了
李兰英秉侠义人神共鉴
我弟兄祭英灵跪倒墓前
今日里国贼灭消除大患
整朝纲伸正义万民心欢
贤德妻你必然心欢意满
夙愿还瞑双目含笑九泉
周仁回府哭墓的意思？
周仁哭坟讲的是明代嘉靖年间，严府总管严年垂涎杜宪之妻美貌，胁迫周仁献出杜妻，威迫利诱，既许以富贵，又以杜文学性命以为要挟。
周仁夫妇迫于无奈，为免杜文学被害、又不忍献出杜妻，遂由周妻代嫁，洞房之时，周妻谋刺严年失手，自剔而死。
周仁将其妻殓葬，只能当作杜妻，因为他献出杜妻，被世人误解、以为卖兄求荣，于是受尽世人唾骂。
周仁回府深度解析？
《周仁回府》在人物设置上匠心独具，尤其是一个小人物的设计，极大地提升了周仁和爱妻的品行和人格力量。这个小人物叫奉承东，他也是杜文学的“门客”和朋友。当杜家惨遭横祸时，为了保全自己，继续寻找攀升的阶梯，甚至不惜出卖灵魂，亲自曙“色鬼”严年设局、“扯皮条”，把杜文学的美妻往火坑推，从而酿成了一群人的人生悲剧。[3]
在熟知《周仁回府》这曲戏的观众群和演艺圈中，奉承东已经成为“卖友求荣”的代名词，常听人说某某是活活一个“奉承东”，足见这个人物塑造的典型性和深刻性。[3]
《周仁回府》之所以盛演不衰，与这种现实中屡见不鲜的“奉承东现象”也不无关系。历史剧只要接通了现实的血脉，人们会觉得是比审视现实更具有哲学内蕴的。加之传统剧的脸谱化归整，把有些类、族、群的本质特性，无与伦比地外化提升了，反倒比一些所谓“非脸谱化”的东西更加鲜活、透彻。
