网友提问：
怎样处理好硬笔书法中的章法问题？
优质回答：
谢邀。硬笔章法与毛笔并无太大区别，从微观到宏观，都遵循一条原则――点画结构服务于结体，结体要服务于行气，行气要服务于通篇章法的全局。抱庸试举最为常见的四例，简要加以说明。一家之言，仅供参考。
第一例：竖线书画纸。这种书法笺是万能的，方格、米格、回字格只能写篆隶楷，而此笺篆隶草楷行都可以写，尤其适合行书草书。书写时比较简单，往两条竖线中间垂直写下来即可。行书草书单字字幅可以适当作小大处理，但大字不宜满格或出格，小字不瘦于两线间距的三分之一。另，一行字的重心尽量成一条纵线分布。
第二例：无线格白纸。其实章法布局要求与上图带竖线的要求基本一样，就等于把红线给抽掉了。常规书写，要求横不需成列，但纵一定要成行。字距行距无精准规则，一般字间距应略小于行间距。很多初学书法的朋友，是很难写直溜的，或左偏或右偏，有的单行写下来曲曲折折。这都不是大问题，写多了，就自然能够把它给写直溜，这确实也算是一个硬功夫。
第三例：带格扇面。我这个扇面是十年前写的，当时很随意，因为硬笔墨流过于酣畅，墨迹很浓怕被涂污，是由左至右写的。正确的习惯应是由右至左。硬笔写扇面可以有两种，一是围绕圆点呈扇状分布，二是仍然垂直纵向写下来。这个因个人喜好，没有优劣之分。章法的要求就是松紧适宜，行气流畅，通视和谐。
第四例：圆形（团扇）。章法要求其实就是戚正常书写的基础上“收首缩尾”，使内容呈圆形合理美观地分布。字间距、行间距、行字重心一线纵垂等要求不变，但因尺幅与内容不同，也可以适当变通灵活处理。
抱庸妄谈（文中插图为抱庸硬笔习作）。
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作为书法爱好者，很高兴和大家一起来探讨这个问题，既然是爱好者，那我就从爱好者的角度来谈谈自己的一点浅显认知。
说到硬笔的章法，我们知道分为大章法和小章法，整幅作品字与字，行与行之间的呼应和过渡谓之“大章法”，而单字的笔画间行进衔接，谓之“小章法”。
我认为，首先还是要练好小章法，这需要我们通过长期的动笔临帖，用心读帖，来感受大家的笔画布局和用笔技巧，可以不局限于一家之字，博采众长，融会贯通，结合自己的书写特点，写出有自己风格的字，只要认真来写，认真来练，坚持不懈，相信对于章法的应用会有很大的提高！
至于说大章法，我一直觉得那是量变到质变的突破，功到自然成！
附上小疯自己的字，还请大家多多指教
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硬笔书法有横写和竖写两种方式。横写是现代印刷式写法，有时代气息，实用性更强；而竖式则沿袭传统的毛笔书法。这里重点说竖式。
硬笔书法虽源自毛笔书法，却又与毛笔书法有所区别。
由于毛笔在轻重、浓淡、枯湿、粗细、疾徐等方面对比更加强烈，因而毛笔的章法更加丰富。
硬笔书法的优势在于线条流利、细劲，线条组合的空间结构形态小巧、清晰、匀称、美观。
章法上，硬笔书法更适合横竖成行和竖有列、横无行的格式，而毛笔草书中横竖无行无列的格式，则不适合硬笔书法。
硬笔书法的章法，可以在临习古代毛笔经典作品中学习，但需注意的是，硬笔书法应该有专门的印章，其大小应与硬笔字的大小相符。
总之，要处理好硬笔书法的章法，要多看多学经典作品。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
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书法是我们中国“特产”，中国书法更是世界科教文组织认准的世界文化遗产之一！
中国书法的历史与中国文字的历史一样久远，自甲骨文发明以后，经历了篆书、隶书、草书、楷书和行书的演变和发展，每个历史时期都有不少历史上极其重要的书法家。
那么，中国书法正常来说指的都是毛笔书法，而硬笔书法则是我国七、八十年代开始，基本流行于九十年代，以后，很多组织和机构的建立，对于硬笔书法的推广和发展起到了扩波助澜的作用！
书法章法方面，硬笔书法和毛笔书法大同小异，同样讲究大小、疏密、欹侧、长短以及纵势横势等等，只是硬笔书法如果工具的不一样，还会很少突出浓淡和粗细。
在字型结构合理的基础上，硬笔书法要想提高章法的处理和应用上，则需要多注意看古代书法碑帖和当今名家字帖，实行拿来主义，学习古人和今人的章法布局。
不断的练习和调整，久而久之则会学会一些门道，但有一点切不可照抄照搬，有些字型结构不一定适合去刻意变化和处理。
当然，欲善其事必先工其器，硬笔书法作品的创作与工具关系很大！
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硬笔书法中的章法，基本多指竖写的行、草书！一副好的行草书作品，章法是非常重要的，或者文静优雅，或是洒脱奔放，选择自己喜欢的那一类，去布局！给人以收放自如，舒适得当之感觉！书法家杨再春老师的行草书法章法，本人非常喜欢！故受之影响很大！！拙作几幅，大家多多指正！
