网友提问：
古体诗真的比律诗好作吗？
优质回答：
无聊也凑几句:
1.近体诗一般是从谢朓开始区分的。也就是中间两联对仗，句数以八句为准（排律句数不限）。
律诗一般只有五六七言，律绝，律诗，排律，一韵到底不能换韵，出句尾字不能平音，对句押韵（首句除外）。
2.古体诗从诗句的字数看，一般分四言、五言和七言（三五七九言兼用都叫七言诗）。一般杂言都叫七言古体。
3.近体诗里的古体诗一般出现:押仄韵，出律，三平调都视为古体诗。
以上基本是古体和律诗的区别。
至于古体诗一定比格律诗好作吗？这其实是个作诗需要的问题就是选择体裁的问题。根据你的情感表达需求来定，看是作古体还是绝句，还是律诗。一般简单的说能达到言毕意尽就行，能不能尽抒胸臆，从而判断你需要那种体裁。
1.如《长恨歌》《秦妇吟》《将进酒》《茅屋为秋风所破歌》等，这些诗歌一看就要叙事，含真实生活内容，还要加以议论抒情。这样的情感你只能用古体，乐府歌行。
2.从诗歌的兴寄表达来论，律诗表达要弱点。因为格律对仗难免会有点束缚情感。切标准的格律一般八句，情感表达有限，诗歌内容都有束缚。这或许就是陈子昂强调去宫体诗回归汉魏风骨。所以说古体情感表达更强烈。
3.总体来说，古体诗要比格律诗难作。你写个绝句，律诗都还要出律落韵，就更别说你写的是古体了，懂得人对此难免觉得有暇丝，不懂得就有点自负了。乐府歌行（五古，七古）是要比格律诗高一个层次的。如《将进酒》《蜀道难》《长恨歌》《琵琶行》《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》《秦妇吟》《春江花月夜》三吏三别等。包括最后的《葬花吟》，《秋窗风雨夕》。每一首都比律诗难作。
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其实都不好写，近体诗难在格律，古体诗难在文言文的味道。
古体诗也叫古风，重在古字。形式要古朴，语言要古语。与格律诗相比较，古风对文言文的要求更高。现代人虽然读文言文，但是极少用文言文写作的。所以古体诗只要稍微露出一丝现代语的气息，违了文言文的文法，便不好意思称古诗了。
格律诗主要难在格律，古风主要难在文言文(我说的是主要的难度)。
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格律诗就是近体诗，包括绝句和律诗。在唐代以前的诗称为古体诗，还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。古体诗与近体诗的区别在于：句法、用韵、平仄
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）
在用韵上，古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，即可在一首中换韵。近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可在偶数句押韵，也可在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押）。古体诗可用平声韵也可用仄声韵。近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。近体诗十分讲究。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长远不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。五言和七言古体诗较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
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问题：古体诗真的比律诗好作吗？
古体诗是与近体诗相对而言的诗体，主要指唐代以前那些不拘句数、不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由的诗。
近体诗又称律诗，有格，有律，讲究颇多。许多人学不来，又喜欢写，于是就按五言、七言的形式写。因为不讲对仗，不顾平仄，感觉很容易，写完之后，就自称写的是古体诗。
古体诗真的比律诗好写吗？
前言
这个问题有两个答案，从入门级的角度来看，可以说古体诗比律诗好作。 入门以后会发现，古体诗和律诗一样，做好都很难。
一、为什么说入门时，古体诗比律诗简单？
刚开始了解诗词的人，大多对于格律一头雾水。好不容易搞明白了，但是对仗、平仄、粘连、押韵四个方面环环相扣，搞不好顾此失彼，太难了。
反过来，古体诗只要押韵就可以了，而且押韵可以用邻韵通押，特别是很多人喜欢用普通话来押韵，这就更简单了。
因此说，在刚刚入门的时候，低级阶段会认为古体诗太简单了。即使是古人的作品中，我们也可以看到很多简单的作品。
例如骆宾王的：鹅鹅鹅，曲项向天歌；李白的：床前明月光，疑是地上霜。简单明了，不需要动脑子也能写出。
甚至杜甫的这种：杜陵有布衣，凌晨过骊山。简直就是平时聊天的语言。
二、唐朝前后的古体诗
题主在问题中说到：
古体诗是与近体诗相对而言的诗体，主要指唐代以前那些不拘句数、不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由的诗。
这一段题主没有说清楚，古体诗不仅仅在唐朝以前才有，刚才举例的都是唐朝诗人的古体诗。
一般来说，所以非格律诗的旧体诗，都是古体诗。甚至大部分的词，也可以归为古体诗的范畴（词中，也有格律诗）。
例如诗经、离骚、古诗十九首、汉乐府诗等等，都是古体诗。齐梁时期，永明体诗人开始讲究四声八病，格律诗诞生（南北朝有不少标准的格律诗），但是依然有很多诗人喜欢写古体诗。
即使是格律诗完全成熟的唐朝，也有大量的古体诗名作，例如初盛唐的陈子昂、李白、中唐的李贺，都以古体诗见长。格律诗的大家，如杜甫的望岳、白居易的长恨歌、琵琶行等都是古体的名篇。
三、入门后，古体诗和律诗一样，写好不易
格律是旧体诗最基本的基础知识。不懂格律的诗友，不能说入门。很多朋友从古体诗入门，然后开始练习格律诗、填词。这是一条学习的路径。对很多现代人来说，在这条路径上，先是掌握规则加以练习，然后再考虑提高诗歌的质量。
李白也好、陈子昂也好，虽然他们以古体诗见长，但是他们依然有大量的格律诗。在格律诞生以后，诗人善于作格律诗是基本技能。
例如李白的绝句大部分是格律诗：《游洞庭五首 其一》
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
李白还有大量的五律，如赠崔秋浦三首 其一
吾爱崔秋浦，宛然陶令风。门前五杨柳，井上二梧桐。
山鸟下厅事，檐花落酒中。怀君未忍去，惆怅意无穷。
其二（唐·李白）
崔令学陶令，北窗常昼眠。抱琴时弄月，取意任无弦。
见客但倾酒，为官不爱钱。东皋春事起，种黍早归田①。
古体诗不仅仅是不讲究格律这么简单。格律诗诞生以后，诗人有意创作不受拘束的古体诗。一般表现为，少用律句，用仄韵，换韵，用邻韵，奇数句也经常押韵，长短句等。
例如李白的《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
在这首诗中，即使有七言句和五言句，也尽量避免用律句，利用长短句的组合，在形式上自由发挥。
完全的齐言古体诗，也同样注意少用律句，但是也不可避免的，会受到格律的影响，出现一些律句（下面划线部分），如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》：
杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。
居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。
除了形式上的区别，古体诗句法与格律诗不同，古体诗更显散文的句法，例如上面这首诗中的律句：杜陵有布衣，如同家常大白话；盖棺事则已， “已、也、乎”这类虚字基本不用在律诗中。
古体诗句中，许身一何愚，一何、何其、忽如、无乃，这类也是古体诗常见的副词。
古体诗和律诗所用词语的不同，可以令读者感受到不同的风格。
结束语
上面从用词与语法的不同，简单地提到，优秀的古体诗并不是简单的不使用格律而已。
一个连基本格律都不同的人，对于古体诗的细节更不可能注意到，因此说写好古体诗并不比格律诗容易。
当然，诗为心声，所有的形式都是服务工具而已。有了工具未必就能写出好作品。很多人并没有高深知识，也不懂规则，未必写不出好诗。
不过，喜欢作诗的朋友，还是多学一些相关的知识更好。
虽然说，佳句本天成，妙手偶得之，但是守株待兔的人永远成不了猎人，
@老街味道
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现在的人很可笑，见别人写首诗，就去给别人评论，动不动就拿格律说事，不说自已幼稚，反说别人不懂格律。自己也不想想，你懂得的，别人也未必不懂！你懂你拿出你写的来看看，是你写的好，还是别人写的好，为了格律硬凑上些字，有意义吗？其实不必要考虑古体诗格律诗，兴致所至，随心所欲就行了。
